剧组在N市拍摄“济公活佛”镜头时，颜龙忙于去取景点联系工作打前站，没有见着多少拍摄场面。

影视公司没有汽车，出门办事又不可能叫“夏利车”。

靠公交车跑景区，行程差点让后面有大巴车专门接送的摄制组追上。

半个月前，助理导演按照剧情需要，先来N市选了十来个可以拍片地点。

而拍摄行程安排，就根据颜龙落实情况来决定。

剧组到达景点后，由杨洁导演决定拍摄什么内容，给演员们现场说戏。

普陀山收了上岛费后，岛内所有景点就不再售门票，剧组人员的吃住都安排在金锦酒店。

颜龙这下有的是时间，可以认真看看电视剧，究竟是怎么拍的。

第一天午餐后，剧组人员先在酒店房间午休。

下午二点，大家开始分头准备各自的工作，演员们着装化妆。

三点左右，大家分乘两辆中巴车，赶往摄制地点。

普陀山有三个规模较大的有名寺院，分别是山前的前寺，山顶上佛顶寺和山的另一面朝着大海的后寺。

前寺地处岛上的中心位置，最为繁华热闹。

寺院前面的文化广场，连着一条商业步行街，步行街萦绕穿行在一个大村庄中。

剧组的第一个取景点选在前寺文化广场。

摄像机位架好，杨洁导演通过监视器，指挥剧组人员四周站立，防止有旁人闯入镜头。

布置停当，杨洁导演、游老师走到摄象机旁，和摄像的王老师一起说戏。

随着杨导的一声开始，朱红色的前寺院大门自动开了，身穿青灰色袈裟，头戴僧帽的济公，左手摇着那把破扇子，跨过高高的门槛，耸动着肩膀，一跳一摇地走下石台阶，晃悠着仰起的头，从摄像机前经过。镜头一次性成功。

镜头拍摄长度只有二十来秒，开拍前准备工作，倒是足足用了半个多小时。

紧接着，摄像机位移到了寺院大门前右侧，游老师回到寺院内，动作如同录像回放般，重演了一次。

这次镜头是从济公正面跟拍到背影，由于镜头扫了将近180度视角，现场观众劝离工作，又忙乎了几分钟。

几位身着古装的剧组人员，扮作游人散落在远处，防止有着现代装的人闯入镜头。

这两组镜头如果有两台摄像机同时在不同位置拍摄，就不用麻烦游老师重复演戏。

但是，剧组只带来一台摄像机，使用的是一寸录像带。

N市影视公司倒是有两台摄像机，但是规格不高，清晰度不够，帮不上忙。

第二天早上，剧组人员八点出门，先拍了几组没有人物的外景。

十点多，大家来到与海边沙滩相连的一片小树林中。

在那里发生的事，让颜龙至今印象深刻。

剧本要求游本昌老师躺在一根两米多高，碗口般粗横着长的树枝上。

远处走来婆媳和孙儿三人，他们没有发现树上的济公，在离树不远处的一块大石头上坐下休息。

婆婆头发花白，年迈苍老。

只有头顶脑门上留着头发的小孙子，坐在地上身子靠着奶奶的腿。

儿媳妇背过身去，从包袱里掏出一团油纸，小心翼翼解开，里面有一个手掌大小，厚厚的烙饼，她小心地撬开烙饼，一半用油纸重新包好，把另一半再分成两块，然后转过身，一块双手递给婆婆，一块给她的儿子“饿了吧，吃吧。”

“你也吃点吧。”婆婆颤颤巍巍地说道。

现场没有录音，但演员们的对话表情丰满十分认真。

听说现在拍戏，有的演员背不下来台词，干脆相互口念数字，真不知道，他们是怎么进入剧情，表达人物所需的情感。

杨老师与演员们事前说过戏，对要做的动作表情作过指导，但是现场表演效果，靠的还是演员自身的演技发挥和认真的态度。

“婆婆，我不饿，我这里还有。”儿媳妇扬了扬手中的油纸包。

名演员好演员不在颜值，在于准确领会剧情，精准表演自己所要表现的，镜头前认真把握每一个动作，说好每一个台词，甚至有与导演探讨的胆量，和临场创新发挥能力。

这时让颜龙和在场大多数人大吃一惊的事发生了。

只见游老师从两米多高的树杈上，滚落到泥地上。

“哎呦，哎呦呦，疼死我了。”济公叫唤着，慢慢的从地上支起身来。

“什么好吃的东西，怎么香啊，能让贫僧尝尝吗。”

正想冲过去，扶游老师一把的颜龙，见济公这么说，赶紧止住了脚步。

“停。”耳边传来杨洁导演严厉的喊声。

“快把他嘴中的饼，去抠出来。”坐在监视器前的杨老师，指着那个七八岁小男孩，指挥着她身边的助手。

那时是中午十二点左右，小男孩饿了，他拿着烙饼真的嚼吃了起来。

烙饼是从BJ带来的道具，少说已有三四天了怎么能真的吃，而且为了特写效果，面粉里还掺了些水粉颜料。

镜头从奶孙三人在树下坐下，游老师滚下树来前开始重拍。

负责道具的老师又拿过去一只完整的烙饼，拍拍小男孩脑袋说“不能吃啊，装装样子，懂吗。”

游老师重新爬上树，等到该济公出镜时，他再次从树杈上滚落下来，给饥渴难耐，上京寻子的老婆婆三人，提供济公的法力帮助。

颜龙感受到了游老师的敬业精神，这位五十多岁的国家一级尖子演员人，从两米多高的树上摔向地上两次，他完全可以双脚落地跳下来，为了观众的视觉效果，他选择将在树叉上平躺的身体滚向地面。

“喔呦呦”的减疼声也许是真的很疼，老奶奶担心济公有无摔伤的关切眼神，使剧情更为丰满，画面生动自然。

试想一下，从树上跳下来一个济公，和滚下来一个济公，在画面情景上的区别。

1989年，成龙大哥在演艺界还没有什么名气，几十年来，他不用替身演功夫片，浑身伤痕累累，特技动作尽量不借助科技，实演实拍，终成当代影视国际艺术大师。

杨洁作为全剧导演，两集电视剧同拍，几百个次序混乱的取景点，那个景点拍什么，怎么演，指挥若定，成竹在胸。

在济公入镜的重要时刻，她还能从监视器屏幕中发现，小孩子在吃变质的食品，马上停机阻止。

导演在做的，是把脑海中已成形的影片，通过一组组场景拍摄，编辑制作出来。

剧组成员很是默契，没见大家商量过什么，更没有相互指责推诿，剧组里的人，仿佛都知道自己该干什么，分工协作一团和气。

那个道具烙饼，调出它该有的时代颜色，还准备了三个从BJ带来。

人光有经历没有什么大用，有用的是经验。

经过总结的经历，就是经验。

游老师随身携带着一块方帕，每到一个寺庙，他就会求盖方印，同时捐点钱。

第三天下午，游老师从后寺盖完印出来。

颜龙发现有位年轻的和尚，一直跟在他们身后。

后寺离海近，王老师带着几个人在拍摄海景，其他人员分散休息，观赏海景。

那位跟来的出家人，二十多岁，精壮中等身材，穿着僧衣。

只见他，突然跪倒到游老师面前，恳求济公收他为徒，而且准备在礁石上磕头。

游老师慌忙拉住他的肩膀，用脚挡住他准备磕头的地面。

颜龙和近旁的几位剧组人员，赶紧冲过去拉起那位年轻的和尚，并不让他再次下跪。

“阿咪陀佛，小师傅，千万不要误会，我们是电影工作者，我只是个济公活佛的扮演者，是不能收你为徒的。”游老师亲切地解释。

“活佛，带走我，收弟子为徒吧。”面对一身僧衣僧帽的游老师，那位小师傅仍不肯相信眼前的不是活佛济公。

这时大家都围了上来，人多话语丰富，你一句我一言的劝说，那位师傅似乎明白了是怎么回事，双手合十，朝着一直没有走开，站在他面前微笑的游老师，深深的鞠了一躬，然后转身离去。

第四天午餐后，已完成拍摄工作的剧组，准备离开普陀山了。

走进郑总办公室，颜龙看见那只紫红色热水壶，放在一个凳橱上，“济公活佛剧组赠”七个大字朝着房门方向，十分耀眼。

金锦酒店给剧组在岛上花销开出的清单，三次早餐、四次中餐、三次晚餐、三天的房费，和两辆中巴车、加上从房间里打出去的电话等杂费，共计二万八千元。

郑总说他已经把七百多元的零头给去掉了。

剧组原本来普陀山的预算是一万元一天，应该可以花费三万五千元，而且还不包括N市影视公司一起来人员的开销。