一开始，韩帅没有得到剧本的时候，他原本以为《海堂》说的是海棠花的棠。

得到了剧本之后，他才明白原来是弄堂的堂。

《海堂》是一部披着文艺的谍战片。

故事大致的内容就是1939年夏天，沦陷了两年的海都迎来了一个陌生男人。

这个陌生男人叫李玉堂，表面身份是一个画家，其实是一个间谍，住进了海都的一条老弄堂。

他在老弄堂里遇见了一个女人，这个女人叫陈香玲，是一个从小被岛国人抚养长大被培养成间谍的华国人。

也有一个岛国人的名字叫做中井织香。

中井织香也住在这条弄堂里，表面的身份是一个歌剧院的舞女。

只是这个中井织香间谍身份很早就被华国另一方势力发现后并被策反，形成了一个双面间谍。

故事开始的时候，中井织香就已经是一个双面间谍人物了。

李玉堂一开始并不知道她是个间谍，只是简单的认为她是个舞女，她也不知道李玉堂是间谍，以为李玉堂是个画家。

然后两人在之后故事的发展中才在各种间谍与反间谍的斗智斗勇中彼此熟悉对方并渐渐的发现两人所为的其实都是一个目标。

中井织香为的是要粉粹岛国人在海都实施的计划，救赎自己的灵魂。

因为她虽是华国人，但是是被岛国人抚养长大的，她父母原本是一对去岛国留学的华国学生，在岛国生下她没多久就被岛国人迫害，然后岛国人收养她抚养，并被送进岛国的间谍机构进行学习。

这些信息都是被华国另一方策反她的势力（guojun）挖掘出来的，也正是因为这些信息，中井织香才知道自己原来是个华国人的，也才答应了这方势力做个双面间谍。

一方面为岛国人传递这方华国势力的假消息，一方面为这方华国势力传递岛国人的真实计划消息。

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她憎恨迫害自己父母的岛国人，但又因为自己是岛国人抚养长大的而觉得那个抚养自己的岛国人对自己有恩。

所以在这场间谍之战中她最终的目标是帮助华国一方势力粉粹岛国人在海都实施的计划，然后牺牲自己，将生命还给抚养自己的岛国人，以求救赎自己身为一个华国人的灵魂。

而作为男主人公的李玉堂则是属于华国另一方势力（zhonggong）的间谍人物，他最初的目标也是侦查岛国人的真实计划，其次才是侦查中井织香的真实身份。

在他渐渐明白了中井织香的身份后，也为了救赎她而不停的帮助她。

在这场家国仇恨，大义与恩情的救赎之战中，他们不仅仅救赎的是国家，也为了救赎自己的灵魂而努力着。

李玉堂最后是和中井织香一起牺牲的，献祭自己的生命，换回了这场间谍之战的胜利，为华国的下一步作战计划赢得了喘息的机会。

总之，看完剧本之后，韩帅才发现这个故事很复杂，也很有思考意义。

看似单一的主线叙事里面隐藏了无数的小支线故事。

而这些小支线故事才是整个大主线故事的转折。

他是一眼就喜欢上了李玉堂这个角色。

女主角则就是中井织香（陈香玲）这个双面间谍人物。

这个故事需要琢磨的人物性格太复杂了。

他还好，从始至终的角色定位都很清晰，也就两种不同人物性格，但是这个中井织香就不一样了，其中所转变的每种身份对于每种人物的性格都不同，很有挑战性。

若是女演员能够把这个角色演活了，那绝对是令他佩服的存在。

而通过剧本，韩帅也发现了整个故事的风格偏向于阴郁，昏沉的一面，因为其中有不少的雨幕戏份，暗喻着海都在那个时代风云变幻下暗流涌动的局面。

整部电影的色彩也许也会用黑白相间的水墨画风格来呈现，一面是黑，暗示主人公隐藏在黑暗中的心机，城府。一面是白，又暗示主人公面向光明，完成自我救赎的过程。

色彩的运用对于一部电影的影响也是很大的。

韩帅至少也从《演员秘籍》里面学到不少关于电影色彩运用的知识，所以看完这个故事后他也简单的做了分析。

但最后拍出来的成片是什么样的，还得看江凯这个导演的手笔。

不过单单是从故事内容来看，已经很吸引他了。

吸引他的不仅仅是整体的主线叙事，还有那些看似不相关却最后都会将目标聚到一起的支线故事。

以及其中李玉堂跟中井织香的互动。

比如故事的开场，是李玉堂在家中为中井织香作画，两人的台词是这样的：

李玉堂一边做画一边说：“陈小姐已经是夜来香有名的舞女，海都很多名人都认识陈小姐，专门捧你的场，陈小姐又为何给自己作一幅画呢？”

陈香玲端坐不动，面容平淡：“画千年不变，人却是会老，我在最美的的年纪给自己留一幅画，应该是一件好事吧！”

李玉堂说：“若想千年不变，何不直接照一张相，那相才会千年不变，可这画的笔迹还是会逐渐褪色的。”

陈香玲微微一笑：“相徒有其表，没有灵魂，听闻李先生画艺卓绝，能画出画中人的灵魂，我这才来拜访，希望李先生为我画一张有灵魂的画。即使经过千年，画的笔迹褪色了，但灵魂还在，不是吗？”

李玉堂也微微一笑：“陈小姐这话倒是实在，我喜欢听。”

陈香玲说：“我只是说出了我的内心话罢了。”

就这第一场开场的两人的台词对话其实就已经暗喻了整部电影的核心。

当然，也只有看完整个故事也才能明白这一段台词的对话含义。

江凯确实很有才华，这一开场就用台词把观众的内心抓住了，这一段台词对话起初观众不可能会去深思和考量，但随着故事进展之后才会慢慢体会到这段台词的用意。

这也是导演要表现出来的整部电影思想。

像这样李玉堂和陈香玲的互动戏份还有很多，其中大都是关于暗喻或者明示各种导演想要表达的意思。

韩帅也是第一次见到这种高深的剧本，就算是冯成的那本《橘子红了》都没有江凯的这部《海堂》表现形式那么复杂。

这也侧面说明了江凯这个导演的强大之处。

果然是不同凡响的。

当然，在韩帅看来，其实所谓的电影思想也就是外行看热闹，内行看门道。

如果用一个门外汉看娱乐的眼光去看待这部电影，其实也就跟一部普通的谍战片没什么两样。

只有站在内行的角度，才能去看清整部电影的核心。

而且每看一次，所能体会到的感受都会不一样。

就如同韩帅看《大话西游》一样，小时候，是捧腹大笑看完的，但是，他长大后，看着看着就哭了……