花了两天时间，向南总算是把时差调整过来了。

邹金童倒是很习惯，估计跟他之前经常返回京城和巴里斯之间有关系，天黑就睡，天亮就起，整个人照样是精神奕奕的。

在这两天时间里，向南偶尔也会和邹金童一起，到国立图书馆里走走逛逛。

这里不愧是号称“世界最美图书馆之一”的地方，不断往前延伸的玻璃长廊引光入室，让进深开阔的室内依然明亮，天花与地板色调相映成趣，结合工业风高架书柜与复古灯饰、壁饰与花纹，配合挑高格局及欧式拱形门廊，展现出如哈利波特电影中奇幻又圣洁的辉煌感。

隔天正好又碰见图书馆里正在举办抽象画派的展览，一幅一幅画作镶嵌在玻璃墙面内，供往来的读者欣赏。

当然，这么稀奇古怪的画作，向南是完全理解不了的，在他看来，这还不如周星星版的电影《唐伯虎点秋香》中，祝枝山画的《小鸡啄米图》更形象一些呢。

到了第三天，就在向南在这人生地不熟、言语有不同的地方待得有些不耐烦时，国立图书馆华夏文物保护与修复部部长阿德里安总算是“想”起了正事，他将向南和邹金童请到了办公室，叽里咕噜地说了一通。

邹金童很快就翻译给向南听：“阿德里安说，由于《圆明园四十景图》实在贵重，因此，需要你针对受损的部分分景图作一份详细的修复方案，如果没有问题，现在就可以带我们去看真迹。”

向南点了点头，说道：“这是正规程序。”

“那我们现在就去修复室吧。”

阿德里安听了，立刻从座位上站了起来，一边往办公室外面走，一边回头对向南耸了耸肩，说道，“还是要请向先生原谅，这里很多事情，我没权力做主，所以才会拖这么久。”

国立图书馆书画修复室在另一栋楼，这里实际上也有书画修复师，但他们修复的大多是以西方油画为主，至于华夏古书画，一般残损不复杂的，他们也能修，再稍微严重一些，就没办法了。

事实上，这些年来，也有不少国外大型博物馆，会派遣本土修复师前往华夏学习文物修复技术，但他们对于这种传统纯手工的技艺，很难理解得了，更别谈将这些技艺彻底掌握并灵活运用了。

而且，更进一步来讲，即便他们能够沉下心来学习，那也不是一年两年就能学得会的。

要知道，初次接触文物修复的学徒，三年之内几乎都不可能上手修复文物，一年两年，估计还是得留在修复室里练习排刷刷毛纸吧？

“我们这里原本也有一个华裔文物修复师的，可惜，被另外一个博物馆给‘挖’走了。”

来到修复室后，阿德里安有些无奈地摊了摊手，说道，“现在修复室里有两个是他的学生，但好像没学到什么有用的东西。”

向南笑了笑，没有说话，他跟在阿德里安的身后，走进了进去。

书画修复室很大，四面的墙壁上，挂着一幅幅色彩鲜艳的油画。

修复室被一堵半透明的玻璃墙分成了左右两边，左边摆放着是各种现代仪器，有两名工作人员正在给画作进行检测；右边则靠墙摆着四五张大大的工作台，三名穿着白大褂的书画修复师，正坐在那里认真地工作着。

向南皱了皱眉头，问道：“就在这里吗？”

“对啊。”阿德里安有些发愣，“这里就是修复室。”

“不，这里不行。”

向南目光微微向下，略带着点俯视，看着阿德里安的一蓝一绿的眼睛，一脸认真地说道，“我需要一个足够安静，没人打扰的地方。”

倒不是向南故意摆谱，而是他不习惯和语言不通的人在一起工作，这要是别人跟他说话，他听又听不懂，问又不会问，这多尴尬？

再说了，他总不能在做工作的时候，还要求邹金童一直跟着自己，随时给自己翻译，人家来巴里斯，也是带着工作来的。

阿德里安愣愣地看着向南，呆了半晌，忽然两只小短手一拍，点点头笑道：“我想起来了，楼上还有一个空房间，我让人搬一张工作台上去就可以了，至于修复工具，你可以在这里挑好，到时候一起让人送上去。”

“谢谢你，阿德里安部长。”

向南微微点头，随即又说道，“既然来了这里，不如先让我看一看《圆明园四十景图》，了解一下病害程度，我也好做修复方案。”

“好，向先生请稍等。”

阿德里安走进左边的仪器室里打了个电话，没过多久，就看到一个国立图书馆工作人员捧着一个金属箱子走了过来，在他的身后，还跟着另外一个工作人员。

箱子放下之后，阿德里安亲自上前将箱子打开，小心翼翼地从里面取出了一整套的《圆明园四十景图》，放在了工作台上。

《圆明园四十景图》，实际上是根据乾隆皇帝弘历的旨意，在乾隆九年(1744年)前后，由宫廷画师、词臣历时11年绘制而成的40幅分景图。

画成之后，乾隆皇帝为它御笔题诗40首，由工部尚书、大书法家汪由敦书写。

圆明园，它曾经被世人誉为“万园之园”，曾经作为东方文明的一种象征为天下人所推崇，其规模之宏伟，典藏之丰富，令世人叹为观止。

大文豪雨果曾经这样评价：“你只管去想象那是一座令人神往的、如同月宫的城堡一样的建筑，夏宫（指圆明园）就是这样的一座建筑。”

“这是一个令人叹为观止的无与伦比的杰作。”

而《圆明园四十景图》这套画卷，再现了圆明园全盛时期的壮丽风景，是当时圆明园里100多处园林风景群中独成格局的40处景群。

《圆明园四十景图》图画绘工精美，所绘建筑、泉石等都为写实风格，题诗意境深远，书法隽永飘逸，诗、书、画达到了完美的统一。

向南站在这套画卷之前，伸出手缓缓地抚在画纸之上。

也许，他是1860年《圆明园四十景》被侵略者掠走以来，第一个亲手碰到这套画卷真迹的华夏人。