诈尸一下。

之后还是不知道什么时候会更，原因是多方面的。

一方面，是我在写恐怖故事的时候，喜欢将自己沉浸在恐怖场景里。

而且这种又是长篇作品，所以我其实属于体验派。

所以，我会长时间入戏，而且会日夜潜意识的构思。

很多时候，我夜里上个厕所，也会脑补有鬼从下面的门缝里偷看我。

一般我都是将自己吓到，才会写进小说里的。

也就是说，你们在小说里看到的场景，无论是觉得恐怖还是不恐怖，都是曾经真实吓到过我的......

实话说，对精神状态会有点影响。

以前住宿舍，深夜去上厕所，转角猛地出现个人，真的会把我吓得一哆嗦......

但虽然如此，我还是病态地迷恋恐怖。

也许这就是恐怖的魅力吧。

恐怖，科学上来讲，其实是一种良性自虐。

就跟有人喜欢闻自己的袜子一样。

所以，在阅读完恐怖小说之后。

我们紧绷后的精神会得到放松，身体分泌多巴胺。

在阅读恐怖的时候，既是对我们好奇心的满足。

也是我们逐渐打破自己心魔的过程。

忘了是不是周德东说过的了，他认为恐怖并不在于恐怖场景的描写，而是一种精神层面的违和感。

我认同一半，我觉得想要塑造恐怖，就要多方面一起抓。

既要身临其境的恐怖氛围的描写，还要精细的光线把握。

既要主角真实细腻的恐惧情绪和反应，还要疑神疑鬼的心理描写。

既要充满违和感，也要充满疑云。

既要各类声音的诡异，又要那种命悬一线的感觉。

......

对我来说，这一切，都是很让人着迷的。

但是我觉得，我可以写得更加恐怖。

我还是觉得没有达到最顶级恐怖的那种效果。

我大概想要的效果，就是......

大家在，

独自一人进入到电梯的时候，感觉很恐怖。

独自一人上厕所的时候，感觉很恐怖。

独自一人上下楼梯时，感觉很恐怖。

独自一人待在仓库时，感觉很恐怖。

独自一人待在旅馆时，感觉很恐怖。

......

我觉得一部优秀的恐怖作品，就是要让大家达到这样的效果。

而暂时不更的另一方面，也是现实方面的问题。

人只有先满足现实生活的需求，才能有为大家造梦的能力。

我现在也面临毕业，我不再是一个孩子，也要成为一个大人了。

曾经在父母荫蔽之下，能够无忧无虑做的事情，都要斟酌和取舍。

感谢大家的厚爱，我永远喜欢讲恐怖故事，我永远爱恐怖故事。

但是因为现实中的原因，而且我想趁着自己还年轻，开新书，闯一闯。

我不是神，我可能会写很多本，但是成绩都不如意。

但是，我和大家一样，我们都很年轻啊。

既然年轻，无论有什么想法，都可以尝试的吧？

就像有人大学时，忽然一拍脑袋去创业。

有人忽然辞掉教师编制，去面试国企。

有人忽然放弃工作，去备考公务员。

有人忽然去退学，重新高考，想要冲击985。

......

正因为年轻，我们有更多的机会去尝试。

正因为年轻，我们有中年和老年羡慕的青春和资本。

正因为年轻，所以做自己想做的事情。

总之，也是因为我还年轻，所以我不想一直吃老本。

我把自己当成一个纯粹的新人，我想要从头开始。

从情怀的角度，我应该将每一本小说都完完整整的写到最后，无论有多少人看。

但从利益的角度，他们也只是一串文字而已，又谈何抛弃与不抛弃呢？

而且要求一个扑街作者，继续每天精神饱满地写完一本小说，是不是有点残忍呢？

虽然是大家爱的表现，可是身为作者，每一次看到催更的评论，都像是一种煎熬和凌迟。

一个小说作者，需要相信自己小说中人物的存在，才能让读者信服。

也就是说，大家每一次都在提醒我。

我抛弃了自己小说中的人物。

我抛弃了自己的孩子。

我不负责任。

我有罪。

可是现实是，不是每一个作者精心抚育的孩子，都能得到所有人的喜爱。

当这个孩子没有达到标准时，作者就要将他亲手抛弃。

而每次看到自己书籍橱窗中，孩子的尸体时，它都在一遍遍地用冰冷的声音告诉着我——

“你亲手，把自己的孩子杀死了。”

“看，我的尸体就在这里。”

“即使你隐藏起来，我这具尸体，也会永远、永远、永远躺在你的后台里。”

“看，你曾经塑造了这么不讨大家喜欢的孩子。”

没有人会喜欢失败。

更没有人会想要看着这种失败，就像个耻辱一样待在书籍橱窗里，永远地提醒着你。

但是即使这样，还是要提起勇气，创造新的孩子，等待着大家的检验。

所以，作为作者，只能将心硬起来，在大家的不支持和不理解中。

尝试创造更多的孩子。

也会杀死更多自己的孩子。

谢谢大家的倾听，和大家像朋友一样，说了很多心里话。

如果我们面对面的话，如果有酒的话。

我可能还要跟你们喝一晚上的酒，说一晚上的话。

所以，最后给大家的话是——

年轻人，

你有无限可能。